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在地球待久了，也有了地球人的烦恼

看了巴斯特的歌谣再追这部，的确新片吵冷饭了，对黑白片的构图很喜欢，丧片系列加一部。贾樟柯的飞碟是出自这片的吗？

如果不是忽然心如止水，这样一部需要摒除杂念聚精会神去沉浸的诗意电影，我应该就不会轻易点开了。浓浓的愁绪染透了每一帧画面，几乎每一个镜头截出来都是一幅摄影佳作，缥缈的雾霭，昏沉的天光，肃杀的积雪，失散的心灵流浪者……安哲把回光返照幻化成一首长诗，穿过漫长的生命溯源那声最悸动的呼唤，在一日光影流转间低吟浅唱，为这永恒生命点起送别的孤独蜡烛—— “亚历山大!”

电影略去了很多“前因”的部分，直接从“后果”讲起：疏离的家庭、混乱的爱恋、PTSD 人生。每个人的脸上都挂着忧伤，然后韦斯安德森用他一贯明快的色彩和音乐美学把这些忧伤加工成类似童话的东西。最喜欢的一幕是 Richie 出院后和老爹在天台聊天，他曾经放生的那只宠物鹰 Mordikai 飞回到他手上，OST 是地下丝绒的 Stephanie says.

长镜头内的视点切换与人物调度、空间的重构非常嫻熟，一段是长街上擦车小孩的出场，从视点延伸到男主驾车入镜，一段是婚礼，从视线延伸到男女的舞蹈，再到最后男主入镜交狗。类似於安哲版本的〈乡愁〉，也确实和老塔在技巧和表达上有相近之处。即使身在此地，也是失去词汇的异乡人。不过比较注重单镜头场景内的调度，也会让舞台般的设计感过强，比如最后巴士上来往的人与乐团的演奏其实蛮刻意，收尾也会有点尾大不掉，觉得推开窗出来就可以结束，后面的詰问有点啰嗦了。动人的部分反而是不那麼炫技的，比如和妈妈在医院的互诉衷肠。诗人说，生命是甜美的，那缺失的后半句应该是，生命是甜美而又哀伤的，所以在最后永恆的一日，他不过在不断地与甜蜜的过往告别，追忆似水年华但一切却无法重来去抓住去把握。