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亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格，自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的，包含二元对立的议题的恐怖片，幽灵与记忆在回忆被去魅，又在不安的哥特空间之中被重新发现，在设定上如同“造访带”，但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神，在《机械姬》中，其实现是哈拉维式的赛博格宣言，《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释，而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型，他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产，在这种压迫性的封闭中，女性只能被迫扮演夏娃，承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足，导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。

如果整个社会陷入了集体无意识状态的漩涡，那么我们便都会如行尸走肉一般苟且偷生。尽管白昼与黑夜仍在不断更替，但存活和死亡都已不再重要，这样的人生实非我想要。人生从来就是不断上演的悲喜剧，你永远无法预知明天的人事变迁，只能不断激励自己坚定的踽踽独行，以自己的力量助自己走出黑暗，迎接光明。

拍得太棒了，这部“恐男”巅峰让纯爷们儿看了都赞叹不已！“男人没一个好东西”“男人就是女人的噩梦”，全片最讽刺的…还有那个口口声声支持女主要和她一起弄坏男人的闺蜜，是挺着大肚子的，拍案叫绝！

一切都是“魔鬼”惹的禍。 集當代科幻電影的總成，現在看起來不止有點小兒科，甚至比起更早八年拍的《銀翼殺手》也完全不在一個檔次上，能看完過癮後就算了。

加兰太棒了！是那种会让人彼此对望会心一笑的电影。男人的繁衍欲和无限复制的各色面目：满嘴脏话的暴力男孩，虚伪爹味的神父，暴露狂跟踪癖，无法被信任的公职人员……美丽宁静的背后是无尽的陷阱和屠杀，最后震撼的奇观也构成了极度寓言化的女性迭加压迫的形式再现，但女人，终究是勇敢的女人，在被侮辱和损害亦能盎然重生。