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挺神的一片儿，不讲故事，完全是通过电影手法和语言烘托出的主题。灯光、音乐、音效都太赞了。从学习电影的角度，是个很好的教科书作品，每个scene每个sequence都完满的解释了everthing matters是什么意思。但对于认为电影主要功能是讲故事的童鞋来说，这电影的故事挺无聊的。好艺术品，不是好故事吧

一位面近百岁的穿裙子的士，一位不被命运眷顾，一生苦难随行，却被诗词营救又致力于传播中国诗词文化的先生。先生达观，九十余载年岁，欢乐痛苦都被轻而化之。也许终因为她始终愿意被当做一个感情丰富的人，相亲相处，而非一位学富五车，处学术神殿之高的神。理凡间事，抒凡间情，享凡间苦乐，终成一凡间唯一嘉陵。 影片处理手法上观影门槛很高，远不是一遍就能束之高阁的浅显之作。就让它先做一引子，在影院之外的空间时间之外，能激起更多人对诗词的兴趣，或一侧写，让叶先生音容笑貌长存心间。

"We fight for our family. While you American, you fight for the biggest nothing in the world."为了在异国的自由而战，是战士的原罪。沿着湄南河，用公路片的方式展现了启示录里的众生百态、人间炼狱，逆流而上接受最后的审判。Kurtz上校引述的T. S. Eliot的诗，法国种植园主口中的史实，光怪陆离的雨林，明灭不定的光影 ，都让这段末日之旅变得更加可信也更加可怖。渐变/烟雾转场教学集锦。

导演借这样一个常常见到却不被人注意的意象，含蓄表达出了他对于安哥拉这个依然残留着殖民阴影、充斥着各种现存问题、挤满了无实虚空灵魂的非洲国家的个人理解与一丝难以言说的阵痛，惹人回味。

标记想看这部是2012年的3月，6年过去才看完这部电影我觉得时间正好。整部电影就是流淌在湄南河的一部战争史诗，像是在延续赫佐《陆上行舟》的疯狂。前半段所谓的现代文明在丛林里的魔幻对应了最后的疯狂，为了冲浪炸掉一个村子，岸上的老虎，直升机里的兔女郎，自诩文明却已经腐烂的法国文明，这些全部都归于最后雨林深处建立一个原始崇拜，然后在孤独里毁灭。特别喜欢在直升机上放瓦格纳的那段，于是又听了一晚上的瓦格纳。