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拉巴基的女性视角让这个悲惨的故事也充满了希望和力量，但在真正的“写实”层面，和达内兄弟，和肯洛奇们还是有极大差距的，拉巴基的贫民窟是围绕中心叙事的背景，而不是叙事的本身，小男孩的表演让拉巴基的目的达成，那泛滥的特写镜头也能被完全原谅了，在涉及叙利亚难民和黎巴嫩社会对儿童权力的漠视的主题时，导演也大声疾呼，毫不隐藏自己的观点，因此《迦百农》本身的完成度一般，甚至感觉不如前作《吾等何处去》，感动也只是叙事上的，真正故事背后的寓意没有发掘，配乐和慢镜头也时不时地跳出来喧宾夺主，主题先行的先入为主让影片结尾部分也变成了灾难，强行的逆转和团圆可能是商业上的考量，但这样也将影片的批判力量和悲剧气息削弱了不少

看到了网传大结局，懵逼了，什么鬼编剧？故事从头到尾乱七八糟，人物关系混乱，看完完全不知道意义何在

看完后没有给我太大的惊喜，就是打乱顺序，老爱在关键时刻拖时间急你一下，以及与片名相对应的一些情节设计。还不至于奉为神作，推敲出什么内涵吧！总是不是我的菜

起头这段 巧巧从斌哥手中拿来抽的第一口 就是假烟； 虽说“男人的江湖在嘴上 女人的在心里” 我仍然隐隐地怀疑这种义气是不是来自某种不自知的陈旧的爱情观 ；科长的片子一部部看下来 这部充满了过去的细节 理应感到亲切 却是我最没整明白的一部 也许我得反省一下自己了？

可能是我期待太高了，亮点在于最后母亲反驳律师的话点名了父母也是受害者，孩子是二层受害者，然而整部片子都被最后难民这个点给毁了。 如果导演能挖掘父母的加害者是谁的话此片也许会构成一个完整的逻辑链。 我厌恶一切以煽情为工具操纵观众思想和情感的剧本。