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对于结婚证（一件琐事）引发的家庭荒诞，小童星演的角色简直是时代先锋，成熟的工作男冯巩和更年期的吕丽萍也是冤家路窄的经典家庭夫妇形象，时至今日仍旧是众多家庭的缩影，就是黄建新这部怎么有一瞬间一股冯小刚味儿。

开封菜的伙伴们，还是中兴的新东北……一切都挺次……

减去不可能，剩下的就是真理。 “这是谎话？” “只是选择。”

本片是范迪塞尔主导速激系列的开始，也是真正意义上范、保二人皆在的主线续作，飙车家族的“family”在本片中还不明朗，仅开头提及。 纯粹飙车的第三部票房不佳，范迪塞尔在此加大了犯罪、动作、爆炸的比重，在商业上无疑是正确且明智的。 前半段＞后半段，太多飙车内容被放在黑暗中，属实影响观感。

塔维亚尼兄弟可能是意大利电影黄金时期之后我最爱的意大利导演了。这部电影本质上是重返新现实主义时期的，与同期的奥尔米殊途同归。塔维亚尼兄弟非常强调语言的作用，神圣力量的降临瞬间，幻象与现实的此消彼长，本片在收音机放出音乐那刻，就宛如神迹的降临，语言产生了对话，对话不再受制于权力。从远山的呼唤到音乐的回荡，甚至直到浴室背词汇那里，语言始终是不通融的，因此产生了两个世界。而收音机之后，两个世界交融了，观众可以不再往返一叁人称视角，而是以上帝的姿态，成为电影的主人，凝视着前后摇摆的身躯。