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希望每个人都能意识到，世界上最没有意义的事情就是战争，无论出于何种理由，编出多么冠冕堂皇的借口，最终都是为了下令开战的那个人的利益。如果非要说个意义的话，战争最大的意义就是加速腐朽不堪的一方彻底灭亡，有时候无药可救的不治之症唯有被彻底毁灭才能重生，而战争仅仅是毁灭一切最快的途径。

“working jobs we hit then we can buy shit we don't need.当你失去所有，到达极限，才能得到真正的自由。你的车不是你，衣服不是你，工作不是你。” 但没有规矩不成方圆~挑战一切，否定一切，最终也就否定了自己。 看完了~~主人公人格分裂，欲求不满，最终自取灭亡。不过否定一切，挑战一切的精神也算强了

各个方面都比较均衡地保持了高水准，编剧能力尤其抢眼，顾晓刚有望成为和毕赣比肩的内地影坛新一代领军人物，至于长镜头山水画风格算不算硬拗，想想《南国再见，南国》的那段山路摩托车戏，宽容点大概还是可以去接受。后半段疲软了些，比如老叁的结局处理略显重复累赘，但整体还是相当的扎实绵密，陈哲艺算是碰上对手了。

How much can you know about yourself if you've never been in a fight?

山水卷轴画的形式确实是一把双刃剑，一方面的确在观感上尽可能贴合了富江的浓厚地域性和古典美感，另一方面却在着重强调“形”的同时忽略掉了“声音”对于叙事的重要性，以至于好几场戏我都在想是否有采用长镜头调度的必要。试想你摊开一幅卷轴画，映入眼帘的不同景别所传递的声音，是否应该有强弱之分，又或者人物所处的环境声效，某些时候的作用应该是强于对白的。从这个角度来看，长镜头的展现无非是另一种程度上的笔笔罢罢了。但我又真的很喜欢这个文本，一个说大不大但是又很典型的中国家族史（诗）的故事，很具现实情怀也很有代表性。对于新人导演来说，一开始就拍群戏不是那么容易的，所以也能够理解这个情节编排上的一些问题吧，感觉只是分猪肉似的挨个塞戏，缺少了一点内在的灵动性吧。整体的话还行，个人拙见，贵滨搁厂罢给一个最佳导演奖已足够了。