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有一两处令人动容，但总体来说未免太小看也太消遣萧红了。众人眼中和评价中建构起来她动荡的一生，但却并无法参透出她的囹圄。在大格局和小人物之间，导致宽度和深度相互制衡，略微平庸。

电脑桌面和观众互动，没有网络迷踪那样多反转，但也能抓住人。

角色面对观众的念白，舞台剧式间离的效果，与其说是形式上的创新，不如说是导演对待历史态度的视听呈现。因此，在这部”作者性“极强的年代戏里，关注点更多的应是“作者观”的表达和意象气氛的营造，而非剧情或者史实本身。巧合的是，许鞍华导演对萧红这个人物的剖析，对这段”黄金时代“的试图再现，对历史本身的态度，就是这部电影里”作者观“的一部分。所以从这个意义上，这部在形式上有些过于出奇的作品反倒很有深度和厚度。它既微观又宏观，也许不算经典，但算是一部佳作。

所以，在那个有诅咒的世界里，只要存在单恋，那么就会听到一句“我不能跟你在一起，我得了一种跟人上床你就会被鬼跟”的话。

拍得太美了，何为死亡。想起李叔同的：去去就来。The decay that we try to avoid in our everyday life is vital part for all life on earth.Life doesn’t stop with death. Everything will eventually die and it has to be returned into the great cycle which from death to life and so on. Life is an ever repeating cycle. Every atom inside everyone of us was once a part 才懂得原来苍蝇前半生是蛆。