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比起细细分析某个荒诞场景的隐喻功能，我更在意的是在所有材料中透露出来的颓废感。由这些角色一起揭露的，不如说是一个无法触摸的现实。现实近在眼前，可是却与手隔了一层玻璃幕墙。因为某一个流程，人物与现实生活脱节了，然后他们的生活就从此漂浮了起来，也许罗伊安德森想要揭露的正是这些脱轨的现实，每一个没能完成的流程都形成了生活状况的镜面。与其说这些镜子反映的是一种超现实，不如说包夹在如此之多的荒诞之间的生活才是一个谎言的圆圈，在圆圈之外，木质的耶稣被汽车碾压。

达内兄弟版少女穆谢特，真实、凌厉。几个细节印象深刻：1,唯一的朋友落水后搁辞蝉补迟迟补犹豫是否要出手相救时的眼神；2,结尾时求死不得的黑色幽默，导演太残忍了，神来之笔；3,姑娘躺在床上喃喃自语：你有工作。我有工作。你交到了朋友。我交到了朋友。你会过着正常的生活，我会过着正常的生活……

本片简直是“电影化”的反义词，让·谷克多将它导演成了一出如梦似幻的舞台剧——剪辑技巧平实，景别和机位较少变化，再加上演员念白的方式和缓慢的步法，极大地突显出戏剧的形式感。配乐时而恢弘、时而抒情，森林一段的朦胧神秘，让我联想到尼伯龙根1。结尾相当暗黑，女主坦率承认自己同时爱着两人，于是她获得了所爱的俊美脸庞与高贵心灵的结合，徒留下新的野兽继续挣扎。

小津最阴郁的作品，虽然有一个青春叛逆的故事，但想要表现的还是老年人的孤独心境。对于孩子的抚育，尽管我们竭尽所能，但孩子成长的走向却往往无能为力。

忘记什么时候看的。记得很喜欢桑德拉套着件过膝毛衣的样子？我认为女人sexy的点在这（如果没有记错的话= =