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We are the knight of film for the poetry of night! 导演太逗了。

基本上还是按照《变态者电影指南》的那套模式来分析电影中的意识形态问题。首先例举的就是约翰·卡朋特的《极乐世界》，以这部影片为线索揭示了不单单是电影还有广告，音乐以及视觉影像背后所蕴含的意识形态策略。布景模拟了影片中的场景，让齐泽克重回电影的历史中去讲述，有些见解比较独特，精辟。缺点和上一部影片一样：讲述的信息量太大，看得太累。

[??? 法国电影周]最开始的胜利集会拍得像暴乱，只是枪弹换成烟花，人群中闪过几个小主角兴奋的神情，对国旗的认同感像梦幻的落日光，被高层建筑隔绝在外。删除了短片里无人机的监控参数，俯拍具有更自然沉浸的主观视角功能。小男孩没了无人机躲在树枝偷看女孩，原来不是因为性而是暗恋，纯真的情感不经指引只剩赤裸的欲望。人从小就长出兽性，猛兽的幼崽反而受到最多的呵护关心，但也逃脱不了被鞭打的命运。三个警察不如说是一个警察的三个阶段，第一个结尾让人物更复杂，组成“势力”的人也是社会与结构的盾牌，但复杂性不可能被理解调和，只能被摧毁，被怒火点燃。

你有没有感觉过这个世界像是在你背后咯咯的笑？宇宙里的每个人都像是再看一个笑话？只是除了你，你没笑的唯一原因就是，你就是那个笑点。 感觉好另类的电影，穿着哲学外衣的科幻片…电影中经常出现那个黑洞，似乎真有一种世间万物皆无意义的感觉。马达和斯文顿打了个大酱油，本更是打了个无敌大酱油

宠物题材一般都蛮容易成功的，因为有受众群体。可这个电影也太矫情了！烂片！