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人物平面化 行为和动作惯以彻底的一致性 情绪表达和实际境况割裂

我也很期待龚俊饰演的徐斯，听说是玩风投的，天天风衣大衣的像是投行门面大哥，很期待早日播出嗯嗯。

野兔跑再快，也有被猎手捕杀的可能。 煽情大师罗伯特布列松用这部片子告诉你一个道理，当我无法对现实做出改变，我便选择殉道。 这是我阅片量中悲剧top5。 整部影片，对于主角“穆谢特”，就是一场悲剧，从开始悲到结束。影片用了大量的留白来解释角色的性格以及内心。 大师之间忽悠崇拜，老塔就是这样，对于罗伯特布列松，他从来不吝赞美之词。悲情三人组老塔，罗伯特布列松，安哲，只要出一片子，就没让你高兴的。 相对而言，这部穆谢特并没有《扒手》在叙事层面上的那种花哨。 豆瓣有个人引用了阿巴斯的一句话，言犹在耳。“有些片子看着容易睡着，可是看过后，他会让你几个晚上都睡不着”。这话实在是对50-70年代间各国电影新浪潮最好的诠释。

太尴尬了，从头尴尬到尾，每个女演员在里面都被拍的很丑，剧情特别尬，所谓的闺蜜，感觉她们根本彼此不熟啊

杜琪峰是最懂香港警匪的人，从光影情绪到心思动作都无不标注着香港的独一无二，杜琪峰的独一无二。贪生怕死，欲望隐忍，自负自卑，义气脸面。宛如话剧自作孽般的巧合，人一辈子都在演，不到最后一刻都无法说真的认识自己。警官开两枪吧，报告好写一点。港版结局真心调皮，最爱竟是酱油马尾哥。