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那时候的电影怎么那么阴暗？！肥佬祥真的太倒霉了！因为喝醉了酒就家破人亡了！也太窝囊了！看着令人心酸！那时候的导演和编剧内心真阴暗。那时候的香港是不是就是那个样子？

挺喜欢这个故事的。喜欢前面的那一系列，来到一个大城市新地方，你会开心然后会想家会难过会逐渐适应会有一些新的在乎和快乐。所有的都会过去，无论是一开始的难过，还是那些新的快乐——但这块电影里没有表示，只是表示了会有新的在乎和新的快乐，没说后来。印象最深刻的一句话是，女主在老家说，要是之前我能拥有这些就好了，有工作有朋友有喜欢的人。之前指的是在离开家之前，在姐姐没有去世之前。然而没有如果。这部剧里最喜欢的是姐姐，她什么都没说，但承担了所有，配备母亲，成全妹妹。我并不是说这种付出型人格应该被赞扬，但如果这就是她最想做的，我会因此为他开心，很喜欢她。但如果这不是她最想做的，我会为姐姐惋惜，会为她觉得不值。以及，这电影不太喜欢的一点是，女主在大城市还是选择早早结婚了。那个男的为了捆绑住她故意先办了结婚证

是我口味太重还是什么原因，我竟然觉得也不是很肠耻濒迟……（自省中……）

在每一张精妙的影像背后都有一个美丽或悲伤的故事，塞巴斯蒂安将自己的情感融入到摄影当中这才是最让我动容的，如果你自己拍摄的影像都不能打动你，怎么打动别人？萨尔加多的人文影像基于摄影就如同荒芜的土地长出万里树林。

我不喜欢侦探片，尤其不喜欢剧本杀或着柯南形式的死人了、分析每个人追查细节、找到凶手这样的结构。开头富家女抢穷女友的未婚夫这种情节就神烦，还一见钟情，还安排当管家。先讲述每个人的恩怨纠葛再发生凶杀案，这种布局相对能接受一点。但中后段感觉特别戏剧化，哦，凑这么一堆都有嫌疑的人，每个人说话做事都像在玩闹，就是在尽力表演那种感觉。无可否认埃及风光啊，什么细节反转啊，设计的巧思啊，可以一看。但我就是不喜欢，太刻意，就跟先想桥段再丰富成整个故事一样。远不如生活中真实的案子更巧妙更匪夷所思，不喜欢作家构思的这种。而电话谋杀案、希区柯克的那些，我能接受。