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还是亲情最感人。关爱老人，关爱中年人，关爱小孩，关爱富二代。

我不知道怎么形容这种伟大的世界的艺术家。但塔蒂先生在最后做的也不过是一种劝解、一场展示，告诉我们我们的物质应该朝着这种精神塑造，他认可的是人本性可以有的欢乐与善良，而不是这些物质自己。然而我们还是同先生的劝解背道而驰了又半个世纪。现在我们有的也还是友善的消逝礼貌的消逝热烈氛围的消逝和精明挚诚的生活方式的消逝，不知道怎么挽回。得是要再有一个这样的人，再挽回，一直挽回。这对性格的要求很高的。他和北野武不是很像吗？费里尼，都是一种。没有什么哲学问题，只有生活问题，赞叹原来这样的人这样动人。这就是欢乐颂，就是贝多芬，劝解，宇宙；就形式上来讲那更是精妙得无以复加的；意义与形式的无限温柔交织推进操控极度精准的慢慢推升轻轻消逝再推，就很轻盈了。“我在那天早晨和那天晚上多么不同啊！”不留痕迹的完全新颖

3.5星！“以前我什么都不信，我以为人死了就什么都没了”，没错，人死了就什么都没了，但也正因为什么都没了，所以每一次的相遇，每一个到来的孩子才是有意义的，因为在这里，对于我来说恰恰不是他离开了，而是他在以另一种不同的方式，一次又一次的回到我身边，陪伴我。

所有人从开始就是一个个自顾自的箩补锄锄音符，活动在车水马龙却又疏离的现代社会中，中性的蓝灰色调、平面或立体方格的机械复制奠定了未来感。最迷人的是玻璃的运用，玻璃导致真实存在与视觉幻象的割裂，创造出迷惑性，现代人摸不透自己想要的究竟在哪里、摸不透眼见是否为实。聒噪的美国人给现代巴黎带来了一些生机，箩补锄锄在他们到达夜总会后彻底释放出来，乱窜的人们彻底打破了管理者想要建立的假秩序。于勒脚上的蓝红格纹袜是唯一区别他和其他高雅却冷漠的法国人的标志（看一个男人是否闷骚就是要看他的袜子）。狂欢后的巴黎终于显出生机的颜色，小孩牵着气球欢乐地坐旋转木马～

【5】这就是当下香港拍出来的电影，一杯浅浅的，淡淡的凉白开。早已从癫狂过火的时代转向底层人民生活的关怀中去。无数个黑屏片段割裂电影，极简的布局与审美吊住电影。寄养家庭背后的创伤与疗伤，才华配不上野心。欲用“流水落花”同春去秋来与孩子去留协调一体，但看不到落花无情，流水无情，但流水落花知过往。真的受不了最后那一段为了催泪而聚集所有孩子的蒙太奇。厂补尘尘颈最好的年纪演最好的角色都在杜琪峰的电影里，那些角色就是她自己，而现在只能用力演苦命中年妇女冲奖喽，也蛮唏嘘的。厂补尘尘颈可以的，下周的金像奖影后也要加油哦！#香港电影广东展映周