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7/10 究极黑白加彩色画面混用，加上魔幻意象渗透剪辑就算是不明也得觉厉。 有了媳妇就立马有了弱点，有了枪声就立马有了秩序。 “面对屠杀你无法保持中立，中立永远帮助不了战争的任何一方。”

在某种意义上老马丁的作品都饱含着对经典好莱坞的自反，新好莱坞、后现代的的作品既包含着一股解构的巨大力量，也难免一种面对虚无的怅惋。黑帮们享受着“电影明星一般的待遇”，而对他们来说最难接受的是回归平常生活，经典电影也不得不像结尾那样—主人公打开第四道墙，最终成为无名之辈，观众们也如梦初醒。这种幻灭伴随马丁几乎每部影片，愤怒的公牛、爱尔兰人、禁闭岛…回看影片的经典运动长镜头，亨利带着女友从酒吧后门穿过狭长的后厨直入舞台旁，为所欲为的摄影机视点畅通无阻—正如主人公的成功男性气质一样，俘获了女友的芳心，女友终于在目睹亨利持枪为她复仇后彻底沦陷—turn me on（长镜头、钥匙、手枪构成了一系列男性隐喻），并最终拜倒在这种梦幻般的黑帮特权下，摒弃了过往的陈规旧律、道德约束。电影是黑帮，女友是他的观众

黑白摄影浓得像墨一样，很多意想不到的运镜，遮片玩得出神入化，彩色高光时刻一不留神就会滑入做作。虽然确立了超现实基调，但还是时时觉得人物行为反常，在戏剧性中注入了太多病态的癫狂，不过结局溺水确实力道千钧。

一个过硬的剧本比什么都来得有说服力，而成为的经典的作品就是在许多年以后仍然让人为之欢喜为之着迷，骗中骗这部电影，便做得很好

7.5 调动了画面呈现具有的几乎所有可能，点题性的色彩介入、前后景遮挡关系、混淆的物体尺度，提前十秒预知的死亡，简直是对好莱坞“最后时刻获救”的高级嘲弄。各方面都“从心所欲不逾矩”，这样的炫技比疯蹄儿走火入魔之后的手持+跳切+越轴有美感的多了。