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+电影人的信札，我们进入到影像和介质中，是因为它们在交换中被不同的眼睛观看，每个人又带着幽默去尝试占有和改变它，抛出新的线，挺美的想法。（2顿）

查理·考夫曼长篇编剧代表作，一次无比精彩的主奴辩证法演绎：当你有机会成为别人的时候，别人不再是别人，你也不再是你自己，而是一个怪物、一个依靠欲望与偏执嵌合起来的奇美拉。同时影片也带有相当强的千禧年特质，考夫曼日常揶揄的好莱坞俗套爱情桥段，居然是由两个女人完成的，捎上了同性恋/双性恋的意识结构分析。看到最后，最心疼的还是马尔科维奇本人，脑子里被装入了那么多人——这或许是对演员本职工作的一种隐喻。 意识占据这一题材后来被《万能钥匙》《逃出绝命镇》给借走了，尤其后者还请了本片女主出演催眠夺舍的人，乔丹·皮尔绝对看过此片。另外，齐泽克不考虑讲讲这个片子么...

她偏执地饮食，狂躁地清扫，仿佛按下了生的快进键；她要把一地鸡毛的生用如此仪式过完，才得以那么轻盈地死。

斯派克琼斯的成名作，考夫曼剧本 现实里还真有约翰马尔科维奇这么一个人 七层半里人们弯腰踱步的样子仿佛穿越到另一个世界 Maxine像是性爱之神本身 卡姨的造型跟其他作品差好多 Maxine是我最好朋友的婚礼里男主的老婆 那段女主追杀maxine的脑内追逐戏是之后暖暖内含光的雏形，本片编剧考夫曼是暖暖内含光的导演，还导了纽约提喻法，本片的“表演人生”的主题同时也是纽约提喻法的主题

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