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希望椿小姐拥有个温暖的家?

小王子和玫瑰是美的，其它的画蛇添足。

对《下女》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的叁八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，是动物式的，也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，是挥向何处。

zulawski的混沌着魔癫狂世界让我着迷……旋转的手持镜头和推进/放大特写让演员眼神中的迷失和癫狂展现到了极致。there’s something uncanny in the multilayered blocking, how one time-space flows into another in darkness… endless走廊和tunnel把人封闭在循环和死角中，而楼梯上下则是生死循环。摇滚配乐风格奇特，圣经VO将WWii结合宗教末日隐喻。Questions morality! Questions mortality! 偶像。

对杜汶泽没偏见，但这片实在是烂得可以