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赏心悦目，又名“老美土豪攻占巴黎”，每逢黄金周外地游客涌入著名景点即视感，充满善意与温柔的视角，如沐春风般的嘲弄揶揄，令人会心一笑。雅克.塔蒂充分发挥哑剧优势，片中于洛先生几乎没有对白，肢体语言代替表演，“皇冠酒店狂欢夜”达到高潮，红男绿女高低贵贱共处一室，音乐声中的陶醉舞蹈真是“play time”，每个片段都如小品般简洁睿智，最后堪称影史神结局——上班族格子间里工整的“方”，与结尾车辆无限绕圈的“圆”，构成本片的精神内核。法式喜剧传统加上自创风格，塔蒂喜剧的养料源于对生活的细致观察，平常的生活细节被艺术加工夸张，立马就成为银幕上的绝佳笑料。从这点看，雅克.塔蒂真是当之无愧的喜剧大师。#资料馆留影##雅克.塔蒂主题展#

胡须和抬头纹都是表相，锐气渐消才是衰老的象征。好在眼神仍然坚定，雨中孑孓独行的背影仍然潇洒，更幸运的是，曾经的战友到最后仍然能声气相投并肩战斗。鉴于孤独是惭辞谤蝉别可预见的宿命，苍凉底色中的温暖每多一分都愈令人释怀。

可有可无的对白，稀薄的情节，绝少的音乐和无处不在的城市噪音，含混的法语和清晰的英语，沉闷，冗长且充满隐喻，电影既显示了消费社会对一切个性与文化的抹杀，也展现了资本主义制造奇观的能力。胡洛先生深陷在背景之中，似乎格格不入又似乎与其和解了。

第四集五星，考利警局蹿4终于重回正轨，警司被一群孩子所救瞬间感动到我，也终于明白摩斯坚持的意义，不被尘世所染，宁愿如此干净，即便孑然一身

白天于洛和公司职员的一再错失让我想起了生活在钢筋水泥中的人们彼此之间越来越缺乏沟通，夜晚饭店的狂欢则向我们展示了一个尚未准备好的世界以及毫无顾忌沉迷其中的人们。电影的镜头语言异常丰富，很多细节让人们过目不忘：两间公寓的同框，玻璃中巴黎地标的倒影，旋转木马般的车流。不禁感叹如果导演活在当下，是不是会有更多的灵感。