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处女座拍成这样真实牛大了。虽然有点儿秋菊。

抛开文本上宗教的意味，构建现代社会的封闭环境，堆砌符号和故事隐喻的区别在于，魔幻现实再魔幻要和现实对接，首先剧本上就要下功夫，比如当年在村庄里的买办阶级现在摇身一变给落地难民介绍工作的中介，偷窃摩托车后视镜的小孩变成了小偷，在贫苦环境下寻找食物的经历让主角在城市流浪生活中也能找到常人看不到的食物，符号元素明确且合理的指向才能让现代神话站得住脚，批判现实的力度才能凸显；最令人感动的不是所有村民在一瞬间回到了他们以前被奴役但却快乐的样子（让人想起绿洲中恭洙在忠都耳边清唱的片段），而是两位老友的重逢，因为知道结局必然以公子哥的背叛结束，而显得两人一起寻乐拉扎罗感受到理解的时光多么难能可贵，悲喜交加的转瞬即逝，让神话故事能够融入到现代人快节奏的精神世界中。

处女作加一星，和同为山西人的贾樟柯有异曲同工之妙，不一样的是两个人后来走上了不一样的创作道路，这两个导演的道路拍出来也是一部故事啊。

观察，假设，研究，学习科学的思考方法。注重细节，回归好奇心，发现生活的秘密

又名《废物和尚的苟且人生》。热评真是看笑我了，谁罢惭和你一样都是那个和尚啊，装逼能不能有点度？