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忘记在哪看到评分很高，励志，于是就在线看了这部电影，看一半就不看了。实在无聊。。。可能我欣赏不了吧。我情愿看丑办10，20年前的励志电视剧。。。

《西伯利亚》是最终提纯的影像，或者说，一部影评电影，而《托马索》则是它的生材料，叙述，故事板，如果将前者视为后者的嵌套，费拉拉较其他元电影完整地呈现了焦虑是如何转变成电影的，那么就不难理解前者在风格上为何与费拉拉的惯常风格相差甚远。在《托马索》中，日常生活的不可忍受成为闯入其中的distrubing画面，或者《西》之中的严寒。创作焦虑弗洛伊德地等同于性层面的无能，他在构图中被疏离，被区分。 威廉·达福再一次扮演了一个受难者的形象，但他所匍匐的不是《坏中尉》中的基督，而是裸体女人的脚下。Nikki则是一个不可被其Male Gaze的对象，托马索的欲望在唯一一场亲密性爱的场景中被挑逗，嘲弄，镜头随着情感的深入却向后拉，情动成为了两具蠕动的身体，然后zoom in，又在关键时刻被孩子的叫喊声阉割。

女警察是来搞笑的嘛，真经案子没几句台词，全是跟男主在吃醋，太尴尬了吧？天真无知总是吃醋，好尴尬。没有一点警察的样子！！

有趣的话题，对于断舍离的探讨，镜头平实也很生活，唤醒了不少尘封的记忆——话说断舍离哪有想的那么简单啊？重新开始就一定要告别过去？不仅仅是扔掉旧物，更要断绝一段关系和一些人说再见，爱情，友情，亲情，没有哪个是可以轻易舍离的。讽刺的是，一番精心筹划之后，女主最后越是想断舍离就越是放不下……不过敢于迈出这一步的确是勇气可嘉。看见片尾日历上的2019.12.29还是小感慨了一下，无论后来发生了什么，无论忘记还是难以忘记，不管这世上是否有时光机，人都得向前走啊。辫蝉，意外包场纪念。

林默这个角色是真的妙，就是你明知道他病得厉害，是条“野狗”，还无法避免地对他产生某种怜惜，对女性角色和女性观众的杀伤力，就很大，特别是搭配上邱泽那双眼睛