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这个故事很扭曲，真的有传达出男女主的人格单纯愚善吗？反而更显他们的残缺和累赘，结局也告诉我们，他们不会有好结果。社会并不在意事实与真相，社会只会接受自己愿意相信的假象，难怪哲学家一再怀疑自己所意识、认知的是否为真实。男主是个缺心眼的傻愣，搭配无法自理甚至无法为自己代言的重度脑残女主，正好满足周围人对所有残疾的虚伪关爱和扭曲偏见的验证，他们不需推理就认证一切都是扭曲变态的，因为他们眼里，“残疾”就是扭曲，那是不是真的扭曲呢？我回答不上。我只能说社会是不愿意接受冲突自己叁观、利益的事实的

啊哈哈哈！以前看这部剧的时候简直被刘星笑死！！！小雨小时候太可爱太萌了！

带着“神话”的期待，只看到“传说”的可能性，所有的人物都变成形式上的空壳，游弋于文本框架之外，主观镜头和沉重喘息的喧宾夺主让本可大有所为的内容也沦落为形式的陪衬，止步于猎奇式的观赏和呈现。《它在身后》想必是有不少借鉴，但优于本片的一点在于将“它”去人格化，降格处理为机械复制的追随者，自然略去意义阐释的必要；反观本片，惭颈肠丑别补濒始终以“人”而非“它”的面貌出现，如是借此探讨人性深邃显得文不对题，如是讽刺社会弊病显得剑走偏锋，以制度范围内的“人”做出反制度抵抗，力度再大角度不对，始终是无效且无力的。

炒鸡棒的创意理念。喜欢这种创意设计以及机械与手工相结合的超级工厂。

杀人魔迈尔斯大概是影史最慢的恐怖片反派吧，但这反而成为本片最大的优点。 慢，因而成为静态的，神秘的，滋生的，呼吸混浊的。如影随形，若隐若现。 这也当然是双刃剑，谁会怕一个跑都跑不起来的反派呢？ 而配乐的使用一旦泛滥，就自然成为缺点，仿佛是担心观众无法及时在画面中发现迈尔斯，才每次都以配乐作为警示音。更别提这段配乐在央视法制频道出现了多少次，耳熟到令人出戏。 主观镜头代表着迈尔斯的男性凝视。每个“荡妇”、裸体的女性都被处死，只有纯静的处女，不敢和人约会的苦闷保姆，才能完成对迈尔斯的反杀。但她当然无法代表女性的反抗，她甚至都不知道补刀。 迈尔斯最后还能爬起来，便成为了一道真正的影子，身后凝望的目光，恐惧化身。 万圣节背景的实际意义在于，无法判断任何惊吓究竟是不是恶作剧，所以女主的求救被冷漠拒绝。