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台湾是华语世界对同性最包容的地区，和对岸处在不同文明阶段，这也在艺术领域有所体现。这片主角虽是一对同志，但女性角色分量却更沉重。同妻女主有传统闽南女性家庭观、保守的性观念和对同志的歧视，为家耗尽青春却换来命运的嘲弄，但善良的人也最容易谅解，太容易被时间过滤掉恨意，睹物思人，最初那些爱的线索让她选择成全，哪怕欺骗她的丈夫对她或许从来没有没有爱，哪怕在外人看来这很不值。阿杰母亲角色则让我想起基佬四十里的父亲，只有父母，才可能无条件的接受子女的一切。片子前半段用轻喜剧的手法来体现各方的拉锯战，后半段各方在挣扎的过程中选择放下与和解，我不好说这种结局合理与否，但这种探索我是欣赏的，这种态度我是接受的。

回京第一个好天气，袁老师带我们看电影。

斯科塞斯说超级英雄片不是电影，但《小丑》真的像极了《出租车司机》。超级英雄不一定非得是类型，或许只是元素。《小丑》就很严肃，是否有深度可再论，但压抑的情绪渲染得非常有效（对比韩剧《他人即地狱》，这剧则显得画蛇添足），人物的弧度也做得非常可被理解，Fuck the world！

各种话语元素的交融冲突，体制、校园、「江湖」、艺术，规范与失范在影片内外共存，这就是武汉东湖，也不仅仅是东湖在武汉。毕业前必须要去跳一次东湖了，我想。

☆：4- 又脏又痛。在开场时一架轻轨的驶过圈定了斗兽场，观众从噩梦的尾端重堕无间轮回。警探们逐渐摒弃文明的理智，越来越依赖肉身、感官、本能咬住那个仿佛心魔般的凶手（而并非再为真相或是正义），而“垃圾一般”的人类不得不在搏命与攞命之间杀出一条血路。运动镜头所打造的视觉奇观与城市的“溢出”想必在影院更能带来末世的震撼。