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有质感，有自己的味道。但可惜个别段落仍然逃不出《教父》的窠臼，包括吕良伟的表演，不自然的抬下巴，双臂伸展，明显有模仿教父。其实跛豪的气质未必是教父的。

一直以为没看过，原来看过了=.= 一般，倒是结尾代表着一个新的时代的到来，而不仅仅是族群间的简单杀戮——一个大时代的杀戮与奴隶统治

「是他们在骗我，还是你在骗我」似乎是对宿命的质问。命是一个有归宿功能的托辞，它可以接纳高尚者落魄、清纯者失魂、孤独者无法停止点烟，以及不信命者的还没开始便结束。80年代末的北京，宽窄胡同和山寨耐克，史泰龙画和羞涩爷们，迷惘但迷人。

对梦、幻想、潜意识的视觉化，自我镜像，内里的狂乱，他者亦笼罩于“我”的心理视角之中，具体表现在笔翱痴镜头的使用、慢动作、迭印、扭曲的镜面拍摄，旨在展现心理现实。隐匿于宁静日常之后的女性之苦（内在层面），丈夫紧紧抱住布迪夫人时她的表情，后来维蒂脸上不是也出现了吗？这类表达在文学层面自有上承，如安娜、包法利夫人，影像上亦有后继和变奏。布迪先生问朋友：你知道女人需要什么吗？接着给了一个玩偶特写，布迪先生不说话，拿起玩偶用力地扭动，玩偶的头掉了，朋友说，玩偶太脆弱，就像女人…可是布迪先生无比需要这样脆弱无言的女人啊，而最后，布迪夫妇谁也没死，他们“在看不见地平线的宁静街道上，在低矮的天空下，如往常一样，一起生活……”

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