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坏人坏的简单，好人好的离谱，拖油瓶强行降智，所有转折生硬无比，除了男女主的感情线，几乎没有可取之处。这种质量的本子，放在90年代的罢痴叠估计都不会立项，但放在2000年后的罢痴叠竟然能够成为一代经典，可见罢痴叠的剧本质量滑坡得有多狠

除去刻意的故事情节，里面有很多值得看的的地方，有很多现实的缩影。

大段粗劣的顿痴画面、监控录像、新闻纪实片段，甚至还有网页视频和新闻照片，传统意义上的“电影”画面占比极小，德·帕尔玛用这种影像媒介大杂烩的方式来拼凑出他的电影，实际就等于主动放弃了自己最擅长的那些东西，同时也是放弃了任何带给观众感官愉悦或是类型满足的企图，这样的表达无论是从内容还是形式上，对于德·帕尔玛这样的导演都是挺有勇气的。强暴少女那一段可能是我至今在各种电影里看到过的最为罪恶的影像，不单是因为影像记录的暴行是多么罪恶，更是因为这种记录行为本身就是罪行的一部分，德·帕尔玛这一次把摄影机本身放置在了一个前所未见的可耻境遇上。

聚焦“后青春”时代，该剧不仅呈现了都市年轻人所经历的工作洗礼与奋斗历程，还融合了亲情、友情、爱情、职场等元素，每一个角色都是一次成长，每个人的成长蜕变都清晰可见，那些激励我们前行的金句也不会因为剧集的结束而终结，它们会在每一个人的奋斗道路上闪闪发光，展现更符合当代年轻人的真实群像，开启了都市青春题材的新形式。

个人感觉在写实上并不如这俩年的《无耻之徒》，更别说政治生态了，一个大城市的领导层没有那么蠢。神剧，或者最好的美剧，完全吹破天了！