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刚从重庆暴走回来，到家门口都不入直接出门看电影，看到长镜头的时候都在想是还在山城间迷路的我吗？起起伏伏的山路真是天然造梦机器。毕赣调度的能力太强了，更强的依然是他的浪漫情怀：小鸟在胸口跳伞、住在鸟的眼睛里。为了追寻挚友、爱人、母亲，他竭尽全力去描述，终于结束在短暂夜晚的吻及小烟花里，我真是太喜欢这样的形式了！

其实也只是很自私的自我救赎吧

并非地球上最后的夜晚，而是梦境里无序的循环。毕赣用流淌着诗意的镜头语言讲述了一场对过往的回溯和对记忆的探寻，呈现方式极尽迷幻。影片的内核及框架与《路边野餐》别无二致，几乎是一次全方位的自我修/重复，而对形式的精雕细琢与前者的浑然天成在质感上则大相径庭，灵性似有消减。前半部分在黑色电影的架构内进行碎片式填充，增强故事性的同时最大限度地保持神秘基调，直至罗紘武走进影院，观众随之戴上3顿眼镜，伴着强烈的仪式感和骤然出现的片名，叙事风格彻底走向魔幻，结合一镜到底的沉浸式体验，引领所有人共同入梦。一说电影是造梦的艺术，当二人在被咒语唤醒的旋转屋内拥吻，绚烂的烟花绽放不息，瞬间凝固成永恒；无梦之人或早已退场或仍在酣睡，梦醒之人回味、咒骂、遗忘者兼而有之，梦境交织于现实，这些不正是电影的魅力和意义所在吗？

纳瓦彭的片子总是这样，看起来充满了挠人的小心思小情绪，但是回味力却无穷。这部差不多是目前看过最喜欢的一部，它在所谓“断舍离”的主题基础上加入了一点新的解读，把那些自私的、拒绝释怀的、难以和解的东西剖开来给你看，但是在戳穿每个人后又不带批判的安慰你，没关系人之常情，继续往前走就好了。一部讲述回忆的电影，但是全片几乎没有出现一处闪回（只在一个关键地方出现了两个镜头），而是利用瞬时的照片还有空镜头来积攒能量，不耽溺于某种具体的情境，而是让想象力自由生发。对待时间的记忆的态度没有俯瞰也没有仰视，镜头就是这么平平的环绕着，仿佛在场的无形幽灵，审视着一切。包括结尾收拾房间的场景，瞬间穿越回死于明日，跨越时空的情感联系依旧蕴含着巨大的冲击力。文本上有丰富的延展空间，情感上更是展现了丰富的多维层次，喜欢。

二刷，在2019年最初的夜晚。比《路边野餐》更成熟，依托更工业化的制作，所有的设计都完成的巧夺天工。华语电影中难得一见的影像，在一个破旧的环境中创造出惊人的美感，诗意不再以旁白的形式念出来，而是融入了每个镜头里。被毕赣捕捉独特空间的手艺，寻找不同拍法的野心，以及表现时间和记忆的视听语言深深折服。乒乓球拍和孔洞的设计沿袭自《秘密金鱼》，暗示了一个秘密空间的打开。 电影是假的，记忆真假难辨，梦是忘了的记忆。前半段是主题的建立，所有线索和隐喻铺垫好，而把答案放在后半段那个梦里。在长镜头里主角先后见到了儿子、情人、母亲，用一种离奇的、似是而非的方式完成自己的找寻，时空在梦里变得错乱。电影院可以颠倒，房子可以飞起来，在结尾观众可以一起旋转。这是极致的浪漫，无比动人。今年第一个五星，可能也是唯一一个。