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电影总是每时每刻都在发生着什么， 而我们生活中很多时候什么都没发生。 影片有很多“什么都没发生”的镜头， 我想这是让人走进现实主义的一部分。 但冗长枯燥势必带来观赏性下降风险。 小武是九十年代，站台是八十年代， 都有歌曲串烧与新闻稿作为背景的铺陈， 与情景融合形成了一条有生命力的音轨。 崔明亮给表弟读下矿的生死状。 大量时空跳跃像一节节断裂的留白。 出城时欢快与进城时低落甚是微妙， 他们奔向火车呐喊于暮色中点起篝火， 多年后男人懒洋洋的躺在沙发上午睡， 女人逗弄着孩子，窗外火车一声呜鸣。 一波波年轻人曾经在这里朝气蓬勃， 死气沉沉的小城似乎从来没有发生过春天。

无可挑剔的剧本，真情流露的表演，结局就是哭死我了。我会视为最好的儿童片，最好的杜绝“恐艾”教育片。特别喜欢在密西西比河上泛舟那一段，也是全片最轻盈最自由最美好的一段时光。

Where'd you go? I miss you so!

手中紧握的，梦再醒时我会永远在你身边，顺流而下的，会去到我们未曾抵达的终点。小孩的友谊永远是最真诚的，他们成为挚友，一起下棋，一起漂流，一起偷吃糖果，一起寻找解药，度过了了不起的一生。以艾滋病切入，从孩童世界来解构社会对病毒的偏见与恐慌，整体上叙事内容并不多，却和《费城故事》正面呼应，都是非常具有时代特征的电影。《太空漫游》的出现是惊喜也是丧钟，进入宇宙这个联系太妙。吊死的玩具、打算烧掉的青蛙、病房中的恶作剧，kids对生命的敬畏是在漂流、在病人的历史中构建起的。父亲的缺失，母亲们的独自承担很符合母亲节看。 开头拿石头和同学说的那段话是真好啊，任何人都应该知道不管同性恋还是异性恋，我们对抗的都是疾病，而不是性别和取向或种族。

回到了那个社会主义市场经济体制初步建立的年代。大姚是上海的名片，是休斯顿的英雄，更是中美跨越太平洋的桥。