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在我看来就是托尼亚的独角戏，我看的时候心情很复杂，有种绝望中不放弃一丝希望的期盼。身心都在被折磨，如果没有坚持，或者说过程中没有一丝阳光，很难撑下去。

影戏，社会主义现实主义，再加些许纪实美学的拍摄手法，算是混搭

在叁星和四星之间纠结了好久，审问部分实在是太傻了，还不如风声?后面爱情部分以及女主有孩子前后的转变特别喜欢，叁个人都闪着光

五颗星给影片的主题意义～对女性自由的关注度似乎男导演更多些～为什么总是要等到失去后才懂得珍惜呢……

对这部念大学时必看片单上的电影的怨念，主要来自当年掏碟四年都没有找到它，还总会跟《罗马11时》搞混。与其说这部电影是新现实主义的开端，其实它更似新现实主义时间线意义上的溯因，在电影里表现的纳粹蹂躏意大利之后，才开始了反映人民真实贫瘠生活的新现实主义。本片的拍摄风格与表现手法，其实更偏向我国50-60年代抗战黑白片的原始模板，可以看到熟悉的意大利地下党如何深入敌后，宁死不屈，高对比度雕塑特写与敌人奢靡的酒肉臭。电影最后打点在纳粹的渎神上，这对宗教传统深远的意大利而言，既是一次颠覆性的影像革命，又是最好的反纳粹宣言。电影更偏向于传奇性的描写，反而后来注重写实的新现实主义特点，并没有在片中体现很多，对于德西卡、德桑蒂斯与罗西里尼电影特点比较，嚯，那又得是一篇大论文了。