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如果说犬饲多吉的杀人还有几分悲悯的话，那八重和下属的死樽见就目露狰狞了。而同一个人的两种身份可以看成是贫穷和富足的两种心态，这两种截然不同的心态下对人命的处理方式，可以看出人性的转变。由俭入奢易，由奢入俭难，习惯了拥有就会害怕失去。前半段也就是犬饲多吉的部分堪称完美，尤其是八重的个人表演。后半部分的案件侦破显得过于草率，真正关键的人性转变在片中几乎看不到，还是很遗憾的。

又一部后劲十足的眼神 因为那个小女孩的眼神

这种对于战后日本民族心灵史的东西，后来的《人证》也有反映，犯罪动机都很像，都是要掩盖过去，不过内田吐梦比佐藤纯弥要大师多了，叁个小时的时长并不显得拖沓，太多的情节和细节值得回味，妓女的人物塑造尤其经典。彼时的高仓健，青涩得可爱。

陈慧琳，你还是唱歌去吧。

中国的哲学里有一种境界是喜怒不形于色。放进跌宕起伏的人物命运里，成功起到构建了东方情感意境的效果。前辈陈坤厚早起的尝试是成功的，但同时也是非常冒险的。事后被评价新台湾电影的代表，并掀起随后的浪潮。但是事前卖自己的房子赌这部电影的时候，谁肯相信呢？