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江德福和安杰的爱情是非常现实的，充满了条件和计算，主创能将这样一个故事拍得如此浪漫可信，非常见功力。另一方面，在那个时代，他们的爱情如此美满，几乎是个童话。而这童话，正是为了映照出那个时代下其他几组人的命运悲剧。奥骋段落，那种噤若寒蝉人人自危的氛围也拍出来了。以喜写悲，以乐写伤。在审查的限制下，能拍到这个程度，非常难得。

不愧为“美国最伟大的电影剧本”。和《公民凯恩》一样，虽然放在今天或许会有更好的技术来表现，但是并不能淹没它的伟大，时间会证明这部作品在剧本创作上的伟大。 多重故事线交叉，复杂的人物关系，一个接一个悬而未决的故事鸿沟，优秀且丝毫不拖沓的台词，以及最后的价值负荷得到了最负面的答案。 结局就如罗伯特麦基在《故事》中所说的那样 “故事的意义，无论悲喜，都必须通过情感表现力的故事高潮来进行戏剧化表达，而非借用解释性对白” 《唐人街》的结局做到了，女主角远去的车伴随着一声鸣笛声宣告了故事的黑色结尾，男主角最后的一句“尽可能少一点”留下的是无尽的黑暗 最后，依旧对尼克尔森提不起喜欢啊

老罗是真正的艺术家，看得我太感动了and ?一下布里顿和他的舒曼

影片始终笼罩在一种阴郁甚至是黑暗的氛围下，这种节奏和情节的把控令人赞叹。

动荡中的人们也需要柴米油盐，向往安逸，这本该是很好的主题。以一种施舍者的口吻在讲述善良，试图以喜剧叙事掩盖人物之间的权力关系；以“清官难断家务事”来掩盖人物的道德阴影……但某种程度上它“完美的”维持了一种类型叙事自洽，总之是一部令人非常困惑作品。