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话唠片，大爱最后房间戏，光和比诺什都很美

百美汇4.5/5. 诗词、人物、影片的核心都是审美，无论是白先勇说的文化贵族，还是痖弦说的意暖神寒，或“轻而化之”，都突出了叶嘉莹传递审美情境的格调，一种高贵的气自华（席幕容称之为“发光体”），如果说我们仍在体验这个文化中糟粕的强烈，那么它的精华，即是如此陌生的震撼。那些碑文洞窟和斜阳山水，正是影像试图还原的“感发”之源，陈传兴有一种孤高的自信，好像缓慢的空镜与悠远的咏叹，可以对等于其拍摄对象，用另一种媒介通达诗的存在，但我敬佩这种偏离纪录片“规范”的意气，就像叶形容顾随的授课“一片神行”，有时我们是在陌生中被触动，被重新唤起已遗忘的文化共情。弱德之美，或者就说赋比兴，无论用什么理论术语，人类确实留下了这些精华，让被风吹过的玉米地千古，值得这自然，这忧患的历史。

复制品的价值在于帮助我们寻到真品。真的丈夫，还是被复制成的丈夫，都在弥补心里缺失的那个角色。他与原版作品的差别让人失望？还是让他有了独一无二的艺术特质？一切都取决于身为观察者的她。可即使复制品能最终帮她找到原作，若都不属于她，也只能回到原点，继续着悲伤。

诗词难讲，注定也难拍，就像吟诵是需要注入个人理解与情感解读一样，导演也选择了自己的方式来拍叶先生，大量的空镜和诗词迭映出古典之美，纵观叶先生一生也可谓是跌宕多舛，就像友人讲得她这个人的处世态度始终是平和的，或许影片的基调就是来源于此，处在不惊的甚至后撤的位置来回顾，别有千帆阅尽的精彩。

导演有品味，用《诲颈谤驳别》做片尾曲词词词