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4.5 细想了一下，范霍文的电影其实具备了理想电影的所有要素，不仅有艺术性，完成度极高，也够好看。剧本精致画面奇谲人物立体，宗教和灾难的关系也昭然若揭，颇有些现实意义。中世纪的故事并没有老套过时，对女性的平视和同性情节也是时代的呼声。

后妈危机，这片不知虐死了多少亲娘的心！

【础】对谎言的笃信，对真相的自信，对权威的盲信，以上事件引申出对「虚构」的探讨，也可作用于电影本身。范霍文似乎不再需要过分精致的影像，那些直白的数字摄影却恰到好处，因为在类型片的朴实语法下它成功消解了宗教宣传的神圣感，并共同参与到对事实的再现中。叠别苍别诲别迟迟补以耶稣之妻获取权威，却以耶稣之名来消解罪孽。来自她者的纯粹本能，却演变成权力、欲望和信仰的叁重危险呼唤。那些神迹是巧合还是真正的降临？或许以电影的“虚构性”看待才最合适，正如房间内相隔的薄纱，明明胴体依稀可见，却仍旧需要拨开遮挡。又不禁发问剥离这层“模糊”的意义何在？对角色赤裸本真的注视却把观众带入如此危险的迷雾地带，人的多面性坚守到了最后。不仅仅是适用于后疫情时代，范霍文要表达的，是对所有依存于规则和信念之下那些心照不宣的回应。

李樯编剧的作品只看了《致青春》和《黄金时代》，都很不喜欢。但这部还可以。女性小人物的悲剧，片中的悲剧角色都是女性：姨妈叶阿姨，碰瓷女金永花和女儿赵薇。非常许鞍华。电影名虽然叫“姨妈”，但以此视角看女主角的角色宽宽只在片头片尾出现。所谓后现代的片名和超现实元素的使用都比较牵强

抖音上看到的，感觉还不错，什么时候开播 啊