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李安没有试图去摆脱《比利林恩》时留下的“游戏感”，反而用各种新设计（闯关游戏式的剧本结构、变焦视角转换、掠过的路人声音）将其进行了强化，同样被强化的还有建筑和城市空间，效果非常微妙。 不过真正打动到我不是技术，而是地下墓穴的初次对视。老人在本没有镜子的房间看到躺在骷髅下的自己，此时真正“被直视”的却是观众自己的眼睛。

我看了叁集，像卡通片，导演一定痴迷我们童年看过的一部叫《神厨小福贵》动画片，其中有小太监的角色卡，从这个角度来说，张演的最童趣，但只有夸张的写意，有点像猫和老鼠，但反推其实也没什么错，鹿鼎记最重要的就是放弃推理，导演推理的是卡通片，《无极》《妖猫传》《西游伏妖篇》也是好看的卡通片。

《比利·林恩》上映的时候还在服役，没赶上热乎的，于是就心想着这次《双子杀手》一定要去领略一下技术革新的感觉，有一说一，这是一种从来没有过的体验，李安说：“我要为故事创造一个不同的电影语言”，虽然这回故事本身并不完美且带有缺陷，但毫无疑问的是有人是非常喜欢新事物的，比如我，我很愿意为这个故事或者应该说是体验感买单喝彩，并且期待李安的下一次尝试，这样想着，未来好像也可以是美好的了。

日本有这么多神经病的吗？？？

不止是情景喜剧拍得好，整个航拍到石库门的上空，现在都已经看不到了。现在哪里有那么低的天际线，那么整齐的市中心石库门。