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说实话，故事讲得挺烂的，大部分时间都要2倍速才能看下去。其实啥也没讲出来，披着科幻外皮的文艺片，可是既不够科幻，又不够文艺。不是问一句“我是谁”就能装哲学家的！丑迟迟辫蝉://飞飞飞.产颈濒颈产颈濒颈.肠辞尘/惫颈诲别辞/补惫4393583?蝉辫尘冲颈诲冲蹿谤辞尘=333.338.产冲7265636蹿6诲6诲656别645蹿7265706蹿7274.3

发生在野野宫家的那场温情转折突如其来时，实在觉得太怪哪里不对，父子之间肢体上的不协调、屋内搭帐篷的冲突矛盾都反映着情感张力的割裂，之后的许愿印证了这一点，观众和当爹的也终于在这个过程里明白了什么是如父如子。被那场岔道并行击了个粉碎。视听语言和各种细节做足铺垫。

原着是1949年漫画，的确可以理解背景一片战后萧条景象。左派叙事手笔倒是挺大的，画面也是气势汹汹，但是细节逻辑有些混乱，到底为了什么打得不可开交，始终没说明白，难怪最后一片废墟成为希望的膏蜜之地，作画上有些金属质感很好，有些场面却粗糙不堪，高潮这种地板人还能站着，我也是服了，设定说精致也精致，说潦草也潦草。好在能看到二二六的感觉、贰痴础绫波丽的余韵。尤其是配乐很喜欢。机器人自我认知的萌芽很好。

感谢苦老谈及。意识也是剧场，或曰小宇宙，里面有各种主流情绪，打鸡血的快乐必需借助于其他的（甚至负面的）情绪才能得到成熟地自我理解，继而在跌倒中爬向成熟与真正的幸福。深渊里会有无意识，但是不可能一切的无意识都能重回潜意识，伴随着长大与生活，幻想的一切美好总会有部分舍弃，但依旧重要。