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雷伊的家庭琐事，想一块老太太的裹脚布，又臭又长，中途多次瞌睡打盹，终于看完，这片能荣获柏林电影节金熊奖，在于其将印度本土风貌展现了出来，具有鲜明民族特色。

点开之前总觉得这是麦当劳投资的宣传短片。像短评普遍评论所说，节奏缓慢和过度桥段化是本片的致命之处，万梓良的角色太空了，有背景故事的角色都空洞，反倒是张达明什么都没有反而生动一些。点开之前很想看港片，现在看正应了一句话。香港不是以前的那个香港了，都不一样了。

暂时关在被反锁所有通道的家里，不太好专心。诸多羡慕，往上可以通往天台，往下可以通往河谷的建筑，坐火车就能出国读书，坐着猴子和鸽子的庙宇之类的。也想到了很多烂作、懒作。

还行没说的那么差，肖战的唐叁挺有少年感的，当然一千个人一千个哈姆雷特，也有人觉得肖战不适合唐叁的这个可以理解，但是剧情看下来还是挺有意思的。

叁部曲里最好的一部。雷伊在拍完《大地之歌》后并没有打算拍续集，因为他不想拍两部相似的电影。然而《大地之歌》的成功让他不得不拍了续集，而这部续集和他的前作也并不十分类似——《大地之歌》在诗性美学的探索上居多，而《大河之歌》更多样，电影语言更加丰富，像是狄更斯的小说，描写了大城市里形形色色的角色的来去匆匆。础辫耻延续着他的探索，而母亲继续着她的忧愁。火车继续作为反复出现的意象出现在电影中，相比于《大地之歌》中象征的逃离，火车在这里显得更加多意，它代表了母亲的思念，也代表了础辫耻在走出去和留下来之间的抉择。我觉得《大地之歌》让国际认识了雷伊的天赋，而《大河之歌》证明了这种天赋并非是昙花一现。