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随时随地任何心情都可以看的那种电影。

林依晨原声，总让人感觉下一句就是：我跟你讲吼，你酱紫真的很过分唉词

12：48的固定镜头是怎样表现一种颈蝉辞濒补迟别诲的状态的？镜头处在公交车过道略偏右的位置，主体在整个画框中占据正中到右侧大约第一个五等分处的一片空间，人和周围空旷座椅的关系是固定的，但面对公交车这一封闭空间外部的风景，窗玻璃的反光、其曲折的表面所产生的光晕、车体的转向让外部世界陷入了一片动态模糊中，背景的视觉效果上类似难以分辨的黑白印象画，人及其所处的车厢受困于变幻的光影中——尽管运动的是汽车，感受上却是世界在旋转，被留下的人停滞了。

看了两集发现，小虾比女主好看……张馨予也比女主好看。。。 林依晨，不适合这种白莲花。 其实我觉得这剧本问题很大，但是演员问题也很大。角色间俗套那不说，但是见一面就爱上这种戏拍的真那啥没水准。东方看个病，整个过程都没几个镜头在他两。我只能说拍影视不是口头说故事。一点视觉语言的基础都没有。

空镜头里的纽约有些寒冷萧瑟。阿克曼轻声细语地朗读母亲的来信，于是，离乡漂泊、家人牵绊，自然就有了。这种纪实近乎死脑筋，但却很诚实，是真正的不加工原生态。而坚持这种纪实一个半小时之久，免除了概念先行之疑。无法从头到尾保持注意力是我自己的锅。最后乘船离开，才发现诺大的异乡也只不过是雾中的一座小岛。辫蝉.原来关心子女却不知如何表达时便选择出钱是全世界父母的通病啊