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韩寒做编剧故事永远不顺，做导演也没法调度好演员，虽然我依旧认可他对赛车的热爱，但还是想借用他的台词，你的时代已经过去了（虽然钱并不会）

侯孝贤在这部片子里体现出的宏大叙事能力让我对他的认识有了一个质的变化，这里所说的宏大不是指往常的场面，而是时间。《戏梦人生》说白了就是一个人一生的故事，这势必要做出取舍，侯孝贤在大方向并没有太特殊的地方，即选取“童年，成年，老年”，而特别的是他的叙述方式，他把老年的独白穿插在童年和成年中，故事得以不断深入，一层一层地将我们代入(同时这亦是在提醒我们这是一个故事)。其次是他的衔接能力，整个故事推进很快(不同的生命阶段)，但我们丝毫不会觉得突兀，反而获得了思考的愉悦，这个过程中他太多会运用人偶戏，鞭炮声以及其它外景进行转场。不过这只是外在的形式，更重要的是它对各自阶段的真实把控，每个阶段的其它人物可能毫无联系，但始终围绕着男主。另外一个亮点的故事创意，“戏”作为一种表演，和政治……(字不够了)

新年第一部，非常击中我这个中年妇女的心。

这应该算侯孝贤最闷的一部作品了吧。“大时代”的背景退到最远处，日文歌、割辫子寥寥几处，而社会生活的历史特征引导了主人公的人生走向，是否这才是重要的？

题材均属于容易上热搜那种，虽不无奇情，但个中折射出的人性沉沦与欲望吞噬，正是现代都市人的顽疾沉疴。迷你剧的形式很契合，此类题材若抻长了会加倍放大因“奇情”带来的狗血属性，戛然而止的留白实则细思极恐。前几集的表演实在浮夸差点弃，末几集愈来愈稳。