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电影放到一半小女孩竟对着摄影机大喊“我不演了”，随即插入摄制组安抚小女孩情绪的纪录片；后半段完全用远景“偷拍”小女孩罢演后现实中的回家过程甚至一度几分钟内小女孩完全消失在摄影机视野内。借此探讨真实与虚构的界限。虽然编导是假发，但本质上仍是一部阿巴斯电影

一个看似复仇故事的开端，风云际会变成“关爱离婚家庭的孩子”，反差之大，让咱是又爱又恨，欲弃而不舍，接受却不能，一边吐槽一边看，喊着弃剧挺到大结局。编剧让观众们切身体会了一把女主对男主的BT情感，而影片主题通过大结局女主的自省直白揭露：夫妻世界的崩塌，没有人是无辜的，切不能忽视了那个小的，另：狗男人改不了吃屎。 有一说一，这剧是凭着观众们对金喜爱的喜爱和金喜爱“瞪眼/惊愕/流泪”一套受迫害表情包强撑到这个分数的。

他们始终活在倒数的时间里，这是抢劫时算计的时间，恋人碰面和分别时相互问询的时间，男主恐惧时闭眼念出的时间。这对鸳鸯也让人想起无因反叛中的少年角色，无法沟通的父亲、缺席的父亲、出走的母亲，一边是不可信赖的父母模板，一边是反叛少年自己看到孩子时对成为父母的纯真憧憬，大巴上哄孩子的时刻，蜜月小屋的孩子，和他们在一起时亡命鸳鸯不只是变回了孩子，是试图成为自己理想中的父母。小团体分崩离析，因为这个办颈诲成为了濒别补诲别谤，是对其他前辈同伙的僭越。女孩的脸始终拥有黑暗中那道柔软的打光，而男孩经常处于窗格、栅栏牢笼般的阴影中。逃命为了不再逃命，但为了不再逃命却更加亡命，想摆脱逃命之旅时，索命的敲门声越来越近。

简单到极致，好像在说“其实电影简单起来也可以好看的”。总觉得啊，对于夏天的电影，不管是开心的或者难过的，只有日本才能拍出来。

纪实 年轻的肖恩 康纳利