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克劳德·夏布洛尔看到现在最喜欢的一部词依旧是繁琐细节的迭加和尽力平衡的白描，不过这部导演情感上的观点清晰，让观影过程舒畅多了词整部片信息量超大，震撼点很多，话题远不止堕胎这么单一，挺值得一看的词又，于佩尔对这个充满复杂性的角色表现地很是立体有说服力，再对比一下冷酷祭奠，不得不赞词

不想养育的话，为什么生孩子？你生了就得负责的啊！ 我以为会出现什么转机，然而并没有。 被单亲母亲遗弃的四个孩子和被霸凌的女同学之间的故事。大儿子真懂事，小妹妹那么可爱，可是在凳子上摔死了，小弟是想钱想疯了，到处找夹缝中的钱，大女儿为了补贴家用，把自己买钢琴的钱也拿出来了。 大儿子为了顾家，很多追求都不可求。孩子们想要上学，可是母亲不让上。妹妹摔死，但母亲不管。警察医生可以解决这些问题，但是他们怕被分家而不敢求助这些人。孩子们都很依赖妈妈，可是他们妈却抛弃他们而嫁走了。 给他们食物的便利店店员人很好。女同学是近似地扮演了妈妈一角。 电影中的小细节做得很好，细致到这种程度，是真日本风格。

4.0。天幕新彩云影城夏布洛尔展4碍修复。1.于阿姨精准演绎出战争中良家妇女的性魅力和母性光辉，以及被战争和生活尊严所压迫下不得已而为之的堕胎、拉皮条、偷情。2.当国家需要人丁之时，多次协助堕胎可以被判死刑，可是当女性需要国家救济、需要丈夫帮助来养活人丁之时，国家概念又在何处？3.夏布洛尔并没有内置自己的道德判断，相信性别议题在愈发被广泛讨论的当下，对电影的道德评价会更加两级。4.被强制打掉的胎儿会有灵魂么？他们的母亲会有灵魂么？这才是灵魂拷问。

这是一个悲剧。放在其他国家，多数导演会把这样的悲剧当成社会问题来处理。但对于是枝裕和，还有日本所有那些一遍又一遍地在他们的作品中强化家庭价值的导演大师来说，这其实是一个极端的反例：家庭瓦解（或根本没有形成）之后就会是这样子！

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