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Remember, time is luck.

此导演的作品看过几部，他是巴勒斯坦裔的基督徒。此片没有故事，只有场景，一个个生活中人们经常忽略的细节，影片通过主角也即导演的眼睛，去观察各种小事。电影中还有一些意象性的镜头，导演欲借此表达其看法。但这些恰恰是影片中最弱的部分，破坏了影片的整体风格。

印象中的烂片.巩俐都大妈了还卖弄性感

以一个沉默的观察者，轻松调换东西方间的主客位置，形成“边缘”对“中心”带有调笑色彩的反向凝视与赏玩，从而化解、拆招种种刻板印象及其荒诞想象。出租车内与黑人司机的对话“拿撒勒。我是巴勒斯坦人” 构成唯一言语性台词，也是非常突出的自我指认和身份逻辑的迸现。在当下这个时刻，“全球化”的理想主义色彩渐趋于无，越来越多的叙述者开始默认所谓流动性并不意味着全然理解和绝对友善，放下对“天下大同”“世界公民”不切实际的幻想之后，苏雷曼的表达显得落落大方。抽离掉过于天真的控诉和批判性，电影反倒能在无伤大雅的诙谐中寻找到对话空间。

［3+］暗巷追逐的戏，导演很明白那样的空间对于一个孩子，还是一个犯了错的孩子有怎样的威慑力，墙上的倒影，撞到警察的叠化，这一切都源自他内心的恐惧。 完成这种恐惧之余，在成人世界跟孩童阶段也找到了很好的过渡，虽然有些寓言性质，但是本质上也是一种预言。点指兵兵的游戏过程中，小男主不要做贼，可是摆在面前的是总有人要做贼，不仅仅是游戏里的，现实中也是。 倘若店老板这个角色不这样写，更凌厉一些，这个故事或许会有不同的走向，总觉得在当下的环境中，这样的角色已经变得很难合理的存在了（ps，但是你要扔猫猫我可就不答应了!）