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这个本子，好舒适，生活里谈谈乡村振兴传统观念就没那么生硬了嘛，编剧是懂现代人和过审玄学的。很喜欢那句大概是“带着那份重量继续好好生活”，都会过去的，什么是过不去的呢。能在浮躁的节奏里产出这么平静的作品，太强大了。

根据奥逊?威尔斯的说法，卓别林曾经给他看过《舞台春秋》的原始工作样片，里面有卓与基顿的对手戏，而这场戏在后来被卓别林剪掉了。“两个人放在同一场戏里，一眼就能看出谁才是最好的，根本无须辩驳。”最后我还是偏向了基顿，因为那场弹钢琴戏，观影中唯一一个笑点，完全在情节之中的一个喜剧动作，一个努力而徒劳的动作。而舞台上的卓别林过于卖力的表演以及舞台下过于热烈的掌声，仿佛一次最后对自己的证明，充满无力的悲哀。其实最悲伤的是，在时代面前，这两个人其实根本无谓输赢。要是那场戏没剪有多好。观众其实是群永不满足野兽。

还不错 就是一贯的拖沓 戏精附体

首演后的情节会好很多，查理的许多台词明显是自我写照，仍看出他并未完全适应有声的表现形式。喜剧大师晚年感慨太多，不免说教意味浓厚。泰瑞丝所象征的辉煌过去，令老者的尊严和执念无处安放，爱情线也就显得比较动人。幕后揭示了查理对巴斯特的打压，导致所谓的合作只不过是走了个过场，为基顿鸣不平

云南的风景美的有点太超过了