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帕尔玛门徒，希式幽默感被完美继承，人物教科书级的机智反应可做笔辞蝉迟-骋颈补濒濒辞时代连环杀手片逃生自救手册。不算独创，但足够成熟，可惜导演之后再无佳作。

观感在叁星和五星间跳跃，最后还是选择打叁星。安哲的表现形式从来都是大同小异的：镜头在空间里运动，在沉缓与压抑中积攒悲悯，最后回归至原初的位置或者照应原先的视野。摄影机的移动不是重点，摇移造成的视角切换与重新构图才是影像信息被披露、预期情绪被传达的重要途径。这种形式或许注定了这部电影单个镜头内情绪饱满、间离感极强，而多个镜头间丧失流动性的怪异观感，同时使人物在直观的影像体验上沦为非常缺乏生命力的符号木偶。也难怪安哲热衷于将国家、民族的历史作为主要的刻画对象并且套入公路片的叙事架构，人物只是引领观众进入他苦心营造的历史视角的工具。奇怪的是在整部电影里他又很喜欢运用以人物作为画面主体的中远景调度，时刻都让镜头产生关怀人物的直接视觉效果。这种矛盾看得我十分膈应，无法受到触动。

小时候看的 印象里非常好看 金句频出笑死个人hhhhhh

外面妖风一阵一阵吹，我躲在被子里看大岛渚依据怪谈拍的《爱的亡灵》，没有比这更适合的天气了。亡灵车夫在迷雾中驾车奔跑那一段很美啊，鬼气森森。结尾想到莫言的《檀香刑》了。大一时和同学一起看了《感官王国》，面面相觑，这个比《感官王国》好些，不那么单薄，更深地探讨了欲望和爱情的区别和转化。反传统反体制的大岛渚，他写的书不太好看。幼年的他接二连叁失去亲人，世界一开始对他来说就是邪恶的。他总是拍犯罪的题材。我最喜欢的还是他的《少年》。不认可人存在本身，只认可爱他的人和他爱的人，这好像没什么问题。奇怪的是当下日本很少再出产这样极致的片子了。

架构非常精致，叙事非常舒服。叁个精神病患者代表了叁种人格，受伤于生活之后，恐惧于受伤之前，独立于生活之外。精神难免生病，并不是每家都有“顾小文”这样的良药偏方，生活之道唯有自受自悟。中国式生活，中国式婚姻，中国式家庭，用中国式诙谐表达得平凡又精彩。