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“那天不是因为你不在，素熙才死掉的”（叁星半，后半段有些塌，而且裴斗娜的演法和之前有些雷同，没什么可圈可点的。但是人家起码能拍出这样的命题：当公司和学校狼狈为奸，当就业率和办辫颈相依为命，当家庭只负责生养，当小伙伴也只是酒肉朋友，当社会上的所有机构，都把人往悬崖边上推，当凝望深渊时，却没有一双温暖的手，好像也只能纵身跳下了。只能说人口少，不是没有原因的。）有两个细节印象深刻，一处是素熙和妈妈吃饭，远看以为妈妈在看着女儿，近看却发现妈妈的视线穿过女儿，麻木地盯着电视，从头到尾没问一句“工作怎么样？还开心吗？”还有一处是小卖部阿姨，说自己遇到落单的小朋友，都会问一句怎么了，有什么不开心的，但是那天却因为忙，没顾上和素熙说话。这里哭惨了，当整个社会都把灵魂出卖给魔鬼，有良心的人又能做些什么呢？

我他妈...可能就受不了矫情的东西 中间无力吐槽 结局还好一点 就酱了 以后看这类的要考虑一下

#22金鸡 空是真的空，草……羊驼还是很可爱的

今年的黑人电影真的质量很高、风格也极多样化。有些地方蝉迟补迟别尘别苍迟如果不那么直白会更好，比如男一跟朋友喝酒那块。

#3.26资料馆 如果说中国电影有一种新的趋势，那么就是某种荒诞土味美学的出现，这种美学突破了以《霸王别姬》《地久天长》为代表的严肃史诗美学与以开心麻花为代表的屎尿屁类的虚假的荒诞美学的桎梏。《编辑部》与《路边野餐》等电影将摄影机转向真实的人与地点（以西南地区为代表的被边缘化的小县城与随之配套的乡村），用无意义对抗世界的荒诞，这种无规则下则诞生了特有的个体诗意（两部电影里的诗歌太相似了）。快速的跳切、手持镜头、直视镜头的使用更强化了这种荒诞神经感。不过《编辑部》里音乐的使用与叙事加速有点乏善可陈，人物除了主角之外也都只具有工具上的真实。