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t97db318ba 略显逊色的老库电影。我的关注点是彼得?塞勒斯怎么还不出现，他是怎样的形象，一人饰几角。最后恍然大悟他就是主谋大boss，这样开头的被杀也情有可原。君爱卿，卿爱他。每个人都有悲剧的一面，是选择真爱还是倾慕对象，他们三个成人和一个孩子都没有给出合适的答案。

+ 虚无浪荡感成功为摄影机的灵活运动所串联：于是你可以看到语气幽默而随意的室内长镜牵引着人物（贝尔蒙多真是为戈达尔电影而生）。戈达尔的音画思维里声音总是先于画面、引导并驱动着画面，于是Jump Cuts和抽帧基于这样的音画思维应运而生。但此时的戈达尔明显还不怎么会拍女性：在米歇尔的情感单线发展的过程中帕特丽夏的情感被悬空了。《狂人皮埃罗》更饱满 @2022-08-16 19:20:46

[-/5.0]1.“枪疯”最终不是因枪而疯。开篇少年深夜偷窃手枪的痴狂令人印象深刻，但随着女枪手的出现，“枪迷恋”沦作情节的铺垫道具(甚至不知不觉被“道德底线”替代)，权重无限滑向“蛇蝎女人”一极，兜兜转转硬是走进Noir film的死胡同式结局。2.镜头拍得都很漂亮，赏心悦目。最浪漫的时刻还是两人轮流戴着插着火柴的头箍对决。也正因此，结尾道德癌发作之下对着爱人开枪这样“理智过度”到草率的情节我是无法接受的。

无论是开头对人物历史的叙述，还是后面大段的推拉转场，还会画外音与画内人物台词的接续，都表明这真的是一部从语言层面力图完全贴合原着小说的电影。也正是从这点上说，东尼泷谷的视听的确非常特别，比一般小说改编作品要强太多。但满口孤独还是挺尝翱奥的哈哈。男主说女主像是为衣服而生的一样，衣服没了，人就不用生了。每个人都有那么一个疯狂的点吧。

豆蔻女儿娘珠黄，婚姻背后孽缘藏。 众里寻他千百度，一树梨花压海棠。