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如果要追究它的逻辑真实，它是有巧合与漏洞的，然而它不把心思放在这方面。因为它是用戏剧的逻辑真实来达到了现实的逻辑真实。开场有多欢乐，后半就有多惨烈。下大雨的那一夜，排不出去的内涝无情地淹过穷人的居所，一幕一幕都是悲惨世界。翌日那不知世间忧愁的少奶奶赞美那场夜雨换来的明媚阳光：多亏了那场雨啊。朱门酒肉臭，路有冻死骨。生日趴体大屠杀一场，让它彻底跳脱出类型片的范畴，此前还是穷人互相伤害的话，这里就是穷富的兵刃相交。它容不得幻想，不管是大大咧咧的鱼肉酒池一家团聚之欢，还是一张黑胶优雅共舞的二人精神之欢，都是昙花一现，无以为继。它靠每一场戏的准确和扎实来到达终点，不免给人幻觉，误以为这样的技巧我们也可以达到，不，这中间韩国电影走过了叁十年的路。时间拉开的距离，要时间和时间之外的东西来填补。

今天正好读到博尔赫斯的一句诗：你不过是每一个孤独的瞬息。最爱的是配乐，似乎在诉说，我仿佛那正在弹奏的琴弦，被轻轻拨起，却振动很久。

前半段好琐碎，后半段真精彩

感情皆是淡淡的,弥散着一丝忧伤,有些事情无法弥补,永远回不到原点

后面其实变得蛮生活了，追求宇宙真理也忙于人女情长，最后回归到智慧、友爱等这样古典的幸福范式里。