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服装、道具和场景（家具设计）都非常漂亮，和年代十分贴合的自然和细致，可以看出来在这方面对于还原真实在审美上下的功夫是颇有钻研的。张曼玉的表演太纯净美好了我太喜欢了，但依然稍显青雉和迷糊，后期的老态与时代感难显示，与孙中山表演者演绎的爱情少了厚重和疏离，使人物的真情与观者亲近的互动，心系着这对热忱的有歌名事业的两个惺惺相惜的人，从这一层面看电影对历史的叙述是从人出发，也提出了叁妹和二姐因为国母之名做选择，正如所谓事业究竟是为名还是为事提出注脚。影片有很强的立场，诸多台词和塑造人物的方式稍显幼稚和戏谑，颇有玩笑的意味，反而呈现了一种别样精彩活泼的有亲和力的对于历史人物的写实，有些唠家常式的表达，不倚重意识形态问题但悄悄道明其复杂。叁姐妹性格塑造诚恳，大姐求经济突出超脱政治的自我，母亲送别不问去处

〈布拉格：无法抵达的城堡〉：2017年9月28日夜於李杨“中国当代文学”课（电教124）。

“我今天就他妈的跟你他妈的革命断绝一切他妈的关系！” “所有革命里，男人死得最多，女人伤心最多” “一些人创造革命，革命也创造了一些人” “之前是旧社会的奴隶，现在是旧社会奴隶的奴隶” “回家的路短，出门的路长” “以前慈禧戴在脑袋上的珍珠被宋小姐穿在鞋上，还一边跳舞，这可太伟大了” “革命就是爱情，爱情也是革命” 张婉婷拍情爱电影还尚可，因女人的感情远比男人细腻。可如果涉及时代大人物，过度着重感情却又不擅长描写时代，就会有困于情爱的局促和手脚伸展不开的压抑 97年的片子应该有献礼的成分，很多地方也拍的有些做作和粗糙了 借宋霭龄说出四大家族，略感悚然 演员是败笔，姜文杨紫琼还算妥当，邬君梅气质土气，张曼玉显得刁钻，孙文蒋介石等更不必说 抹杀宋子文等人的存在是另一大败笔，想是已无精力和才气

真的太贱了。仍然难以相信休叔已经这么老了。。。

如果凯伦伤害不到自己的身体呢？一种“绝对保障”的运作器诞生了且不是政治化、商品化的，即使凯伦在某个意识里进行着因为有着绝对保障的运作，她不会伤害到自己的生命，她是不是就不用被爱她的人担心更不会被别人注意—管理。别说运作器了，现实是看病居留都还要付费…离开丈夫、父亲这些称呼，每个人可以像凯伦的丈夫那样对陌生人保持一种距离又不是冷漠的关心，可能因为自身的原因会暂时搁置别人颤抖的身体，但最起码的尊重要有吧，在具体的时候这是可以不因野蛮操控也能做到的吗？我何时才能有我自己的家