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在失败人生的基础上探讨亲情关系，处理的又温润自如，在这一点上就非常意蕴悠长。但是旁蔓实在太多，开头的老人孤独主题到结尾的台风夜都很棒，中间讲了太多好像是要展开到整个社会的调查故事，真的没有必要。

也就卡司不错。 叙事乱，故事不吸引人，不cool。

北影节见面场后资料馆二刷，重看依然觉得是枝裕和的作品里最喜欢这部，导演有孩子为人父后的创作，也许心境对我目前最受用。尽管金句过多又鸡汤直白，但那不正是可以用小本子记下来普通人和长辈的至理名言和一个阶段的私人感悟嘛。侦探那条线有些商业类型片的尝试，每次看从带儿子回家开始就控制不住的哭，把绝对的重心放慢在不愿结束的风暴之夜一次别离之前。用买彩票联系起祖孙叁代，而赌博恰恰是他最厌烦的生父缺点，这种复杂的情绪说明家人的好坏习惯实际都在影响着你。步履不停的另一种变奏，儿时生活过的团地怀念的母亲，在中年废柴的阿部宽身上承载了多种人物角色的功能映射，让作者与自己的父亲成为一体，通过小孩回望你长大后成为你理想中的那个人了吗？期待他俩数年之后的再次合作。

科幻作品的便利在于可以用一些极端情境进行思考。如果说第一季还只是主角成长史的话，那第二季中，他们更多地站在了道德的十字路口。看虚构作品时，常常会期望道德和良知成为万能解药，希望善恶有报，但该剧似乎放弃了这么单一的解决方案，不然也就拍不长了，或者说，它愿意和观众一起探求答案。 此外，经历过越多，看过的作品越多，越不敢轻易下判断，越不敢站在道德制高点上，这点不光在观剧时适用，现实中也可以参考。

一周没看电影，觉得整个人都枯了。隔着屏幕都能闻到树木希林的小公寓里的气味，那种老年人居住的地方一定会有的有点难以形容的无论通风多好都会残留的——久未清理的冰箱、各种过期药物和旧衣服的（并非使人不悦的）味道。去世的赌鬼父亲、落魄的小说家、善良的搭档和天真的儿子仿佛是同一男性的四个不同相隔时间点上呈现的状态存在于连续空间里，离婚的妻子也像是年迈母亲的前身，在台风的夜里，有几个瞬间良多像是又活在了理想家庭的幻觉里。有时候我觉得是枝裕和的极生活化和极梦境化之间的界限是很模糊的，梦不一定要呈现为生活的异体，亦不需在强调梦与现实的区别时大做文章，十分琐碎和现实的语言仍可以有“梦”的特性，生活很多时候也就是如此，看似线性，实则不然。