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构图如同面对利刃刺目还要睁大眼睛的严冽 用光宛若浴火澡雪却平静无波的嘴角 劈斧一样冰冷残酷的镜头剥去各种障见所蒙蔽的迷相 没有败北 没有投降 没有自以为是的同流合污 不过是那一张脸缓缓转向 又一张脸裸露在时间里 没人记得最初是什么样子 钟声失聪 爱是光是风是霁是月 依然作为魔鬼鸠居和奇迹显现的原始驱力以及中心指向存在

官僚主义讽刺剧，愚蠢的行政干预一切，推诿责任，对知识分子心理状态的反思。｜手法：鲜明的色彩暗示与大量象征化的形象表达。

波罗：对了，还有最重要的一点，做爱的时候留意一下你老婆的逼逼上面有个像纽扣一样的东西，一按那个你老婆就爽炸了。乌瑞那斯（愤怒脸）：妈逼，你怎么知道我老婆的逼逼上有个按钮？波罗（无辜脸）：0.0所有女人都有……不信你随便问个人。

《黑炮事件》表现的本事发生於80年代改革开放进程开啟后，但其基本语法仍隶属於“反思”的文学潮流。令影片情节成立的一个重要细节是组织秘密调查赵书信期间，换来一名对技术一无所知的旅游翻译，其洋相百出并最终导致国有资产损失。这名小翻译正是党委领导的僵化管理体制过错的最终代表（替罪羊）。赵书信这样一个卑琐、佝僂、谨小慎微的工程师形象及其在单位中的地位，符合的是上一时代被损害的知识分子的精神画像，而不是改革开放后科学技术人才的进步形象——试想《我爱我家》里的技术口干部胡学范，既正确又自信，还比政治口官僚老傅官高半级，老傅的那套说教不仅对其无效，更被指认為陈腐的，只得让其叁分。对於90年代后国内再未产生一部新《黑炮》的事实，除了检讨电检制度的进化，恐怕也应归因於社会实际上已失去了负面陈述科技专家处境的土壤。

#波兰电影大师展@大光明 由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。