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横摇长镜头使得叙事空间可以如中国卷轴画般展开，调度中还可以进一步拓展景深-全/中景人物构图，而横移摇出画外还可以增加画外空间（源十郎回家后见到妻子的室内梦幻变场），甚至匹配切换转场景也如此流畅，配合这个有点像聊斋的奇幻文本，虽则说教味甚浓，亦颇有虚无梦幻意味，而使之警省世人。这种拍法太有想象力了，应该讲，这种影像在那个年代无疑很有开创性。多年以后，才感觉仅有安哲罗普洛斯在缓慢摇移衔接的长镜头上与此类似。8.9

每一句都是梗真是救命啦哈哈哈哈哈

光影、人物调度、镜头调度；对现实宗教的讽刺和对虔诚信仰的赞扬。氛围和表演极度舞台化。

？女主不像復仇的像是被编剧摁在地上摩擦了一个小时四十分鐘，最后上帝看不下去高抬贵手把反派弄死了的故事

2017.02.15 无法正确评判这部电影。因为，那个盒子，还有Christina开头车上的喘气声，困扰我。