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貌似是不是他的电影就没有不经典的？？

今年真的是有证据证实了开膛手杰克的真实身份，一位波兰美发师。2001年因为谜底尚未解开，所以这样的符合历史资料的猜测也容易被人理解与接受。失败的地方在于悬疑气氛的营造，谜底揭开时没有让人恍然大悟的感觉，开头的那位年轻医生本该是个烟幕弹，结果没怎么让人家演。反正比较失败。

让我印象深刻的是，在同自我对话中，渡边的转变得以细致地呈现。早期的迷茫、惶恐到后来的偏执，再到结尾的温暖善良。超越七情六欲的平静喜乐，更代表了导演黑泽明对于人性的高尚寄托。在同世界的对话中，着重体现在与儿子和小田身上，渡边从早期的情感依赖转变为情感剥离，最终渡边以余生奉献社会，也源于私人情感上的不依附。黑泽明在这部电影中对人性展现了最大限度的宽容，尤其在以个人的诉求对抗冰冷体制时，对展现出对社会讽刺的一面。对人文价值的极力彰显，让这部电影得以在黑泽明作品中独树一帜、经久不衰。

《恐怖分子》 结尾缪骞人的呕吐配上一曲《请不要假装舍不得我》，杨德昌和蔡琴二人双剑合璧直接给我造成一万点暴击！我来回反复看了100遍！这是我人生中所遇到的余韵最强的结尾！这就是我爱电影的理由，因为我就是为了能制造这样一个时刻而活着！！ 明知道我的梦，到了尽头， 你不再属于我所有， 在今夜里请你让一切如旧， 明天我将独自寂寞。 ---杨德昌《恐怖分子》 2022.11.15晚 依然是多线交织勾勒出一幅台湾社会群像，节奏比较沉闷，迟迟没有进入状态，并不算吸引人。依然有第三幕的出乎意料的转折，如同牯岭街的一个人完整世界的崩塌。 笔记：读文学作品和看电影的最高境界，是无法描述的苍凉感。

第四部黑泽明，生きる更应该被放在泥醉天使和野良犬的线索去理解，1小时的浮士德对话，半小时的迷茫虚无与求索，最后半小时笔锋一转，以出门过渡葬礼，用公务员群像闪回拼凑出渡边最后的半年，让全篇的批判力度更上一层，结尾与开头的呼应是升华，这一次黑泽明不再是意向的短暂挪用而是贯穿的直击。ゴンドラの呗好评