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澎湖+乡下+本省人，年轻的灰狼哥，1983年绝对的社会边缘，父辈偶像坍塌后迷惘的新一代。侯有十足的幽默感，叁四场戏逗人哈哈大笑。古典音乐是杨德昌配的，“农驳辞耻进城”式的反跳。片头“标钱”也是闽南农村的互助习俗了，回老家常听到。

现实主义佳作，阵容令人感动，且演技都在线，非常好的献礼作。

#台湾新电影# 平平淡淡的生活气息中透露出侯孝贤的处世哲学，清新自然的海风拂面而去，俨然组织起影片松散的叙事结构，“形散而神不散”的神韵也贯穿其中。定焦长镜头起到的间离效果更易于观众与剧中人物感触共情，譬如阿荣、阿清纠集朋友们寻王大明的哥哥复仇，打斗时常有角色出画再入画，但摄影机始终坐落于小巷的一头，以适当的取景切分画框，摄录下动作的完整过程，侯孝贤就此向观者确认了画外空间的存在，连续不断层的同质性空间自然不适宜于“青春疼痛”片的范式，避免误入消费青春题材的歧途之中。另外，侯导利用同质空间制造出跨越式时空的幻觉：当阿清得知丧父而回到风柜后，摇移镜头通过新、旧胶片的观感区分时间的先后次序，阐发出“物是人非”的伤感情绪。阿清的青春也随风飘散于往返高雄与风柜的道路上。（见笔记 2022.7.14

10分献给中国扶贫，演员的精湛演技以及令人舒心的节奏

整部戏就像个不断转换场景的舞台，远远的人们在其中默然有序的上演无声紧绷的政治剧。其中的过程没有高潮也没有勾心斗角甚至没有口号，而这沉闷的光芜最终让画面只剩下真实。