国产日韩在线

真人版千年女优挺难拍的，需要抠得一手好图。

7.3 话语的分离实际上为画面带来了更多的主体性，话语是更活泼的，动作便是更自由的（因为它脱离了声音的固定导向并且在此基础上破除了空间的封闭性）。主体性的增加成为了对抗资本主义的宣言，厨房的成为混乱的现场，现代产物的使用逻辑被颠覆，它并非是依靠破坏完成对抗，而是主体性对其征服。因为摄影机从未平视阿克曼的身体，不确定的凝视（动作与话语过于欢快，一种反凝视的凝视）让现代产物岌岌可危，正是在这动摇的状态中自由的主体性让混乱成为真实，在结尾的自杀中成为意识上的暴力宣言 重复的、相似的镜头在强化主体性的征服力度，强化着空间的密度 阿克曼的风格可以形容为去主体化的主体空间。封闭的、密集的、随处可见的道德宣言

7.2/10 SIFF23rd 大林宣彦遗作，显然影像并未完全托住最后的过度表达欲，数次溢出。各类“五毛特效”的异色似乎和这次的主题不相称，未能展露出花筐一般的魔力。文本信息量过大，导致若观众没有较好的日本近代史基础的话，无法跟上前半段的节奏。大林献给电影的最后一封情书继续高歌反战情怀，卑身致歉的同时继续深揭创伤：Pika! 是闪光灯的记忆留存，也是原子弹爆炸的瞬间。演员阵容略显浮夸和草率，被文本量的负担压倒，个性存疑。大林玩弄着一切电影的把戏，回望一切电影史戏剧史历史，带着对未来童真的幻象，都留在了海边电影院。Salute, Obayashi-Sensei

两个男主角的情感流动给人看得一愣一愣的，终身是情种啊，法国人 真有你们的 #SIFF

这部电影更像是大林宣彦给电影的最后一封?