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一地鸡毛谁不想逃啊，怎么就丈夫可以逃呢?

太逗了这些人，话唠！这么好片子不火大概只能归结于晓说里高晓松所说的“电影跟葡萄酒一样有大年、小年”1994年是全世界范围的电影大年，阿甘正传、肖申克的救赎、低俗小说、杀手里昂、大话西游、东邪西毒、阳光灿烂的日子…不胜枚举！人说是资本制度造成，更多是天意吧，希望这种大年多一些

抱歉，看不懂，女主也没啥值得同情的。

有些被女主对男主纯粹疯狂的爱感染，女主临终前“I'm happy. I'll do it again，all over again…”让我想到今天看到的一句话“幸福生活，是你愿意原封不动地重复千百次的生活” 虽然女主没过上一天安稳日子 但很幸福…

础24继《仲夏夜惊魂》后最具邪典气质的惊悚恐怖电影，美学元素、符号隐喻以及人声旋律配乐将神秘诡异的氛围烘托淋漓。片名不用单数惭补苍而用复数惭别苍，足见加兰的立场，这是对男性群体发出的清晰直白的控诉，把潜藏在女性心底最深层的恐惧具象化，影片里的乡下村庄即浓缩的父权社会，谄媚的房东、冷漠的警察、虚伪的神父、粗鄙的男孩，不同年龄形象却共用同一幅面孔的男人们，构成了极具代表性的丑恶嘴脸，尾随、围困、入侵、言语暴力、肢体骚扰，一面是对女性的凶猛敌意，一面是对交配繁殖的本能渴望，根植于男人骨子里的卑劣天性展露无遗，身为施暴者却反而示弱，理直气壮地将责任和过错全盘推卸给受害者，正如自私前夫以爱为名的道德绑架，一味逃避终究徒劳无用，不如拿起斧头亲手斩断梦魇。最后那出男性分娩的连环套娃场景着实令人瞠目结舌。